为什么摄影大师都喜欢35mm焦段？

时间：2024-07-23 10:00 浏览：103

如果让一个摄影师只能选择一支镜头来拍片的话，你会听到很多摄影师会选择35，24，50这几个焦距，而其中曝光率最高的恐怕就是35/1.4这支镜头了。为什么？为什么偏偏是35mm？而不是85mm不是100mm不是18mm这样的大广角或长焦呢？

焦距段的作用

直观来看，不同镜头之间最明显的参数就是焦距段长短不一了。

那么为什么不同的焦距段所适合的题材会不一样呢？

说道这个问题，还是要搞清楚焦距段都起什么作用。

常听到有人问：这个镜头能拍多远啊？~

呃……统统都是无限远……

实际上，焦距段的长短唯一影响的画面变化就是“取景视野”，他是一个角度单位，越长的焦距，视野就越窄，越短的焦距，视野就越宽广。

在全画幅上，不同镜头焦距段所对应的画面对角线视野率

越长的焦距，视野就越窄，越短的焦距，视野就越宽广

之所以会有焦距长拍的远的说法，实际上是因为长焦镜头视野窄，将极窄的视野画面放大到整个画面，给我们以拍的远，放的大的感觉。某种程度上来说，焦距越长拍的越远是没错的。

但这里值得注意的是，如果你在同一个位置用一个广角和一个长焦来拍同一点，事后把用广角镜头所拍的照片进行周边裁剪，所得到的画面其实是和长焦镜头完全一致的。

没听明白？其实就是说，理论上，只要你机身像素数足够多，镜头解像力足够强，不管你用的镜头焦距是长还是广，通过放大裁剪，他们所拍到的画面实际上没有区别。

唉~~~？不可能~

我明明听说，广角镜头透视感强，长焦镜头透视压缩效果明显呀~不信你看！（透视感就是指近大远小的空间感）

通过上图我们可以看到，在眼前这朵花大小比例不变的情况下，随着焦距24-50-100变长，背景中的躺椅也随之变大变近了，这就是所谓的透视感被压缩了

好像很有道理的样子……

然而~实际上我们忽略了非常重要的参数变化，那就是，为了保证画面中的花朵大小比例不变，在用越来越长的焦距进行拍照时，我们的拍摄距离会变得越来越远。

实际上，会影响透视关系（近大远小）的唯一因素就是拍摄距离，根本不是镜头焦距。只是我们为了控制画面主体所占比例的不同，会选择不同的焦距罢了。

超级月亮，就是通过长焦镜头在超远的距离拍摄的，而月亮显得大原因是因为我们距人物非常远，所以人物显得很小。但月亮作为天体，不论我们在地球的任何地方看，它永远都是那么大。那么在人物变小，月亮不变的情况下，超级月亮便诞生了。

广角为了把人拍大得兑着脸拍，同时容纳了更多的背景元素；长焦的空间压缩实际上是因为拍摄距离变远儿产生的效果。

简而言之，就是在主体所占画面比例不变的情况下，长焦镜头离得更远，广角镜头离得更近。拍摄距离的变化带来了透视关系的变化，导致背景内容发生变化。

好了，绕了这么一大圈，扯了这么多焦距的知识（全面详细的焦距知识请看卓美摄影百科），这和我们的35mm有什么关系？

70-200比35更适合拍人文？

我们已经搞清楚了焦距段的作用，那么根据长焦镜头可以离得更远的结论，它确实更加方便我们拍一些见不得人更加真实自然的画面，也就是所谓的“偷拍”，似乎可以肯定的说，70-200比35更适合拍人文了。

于是你拍到了这样的照片

恩……黑白，满脸皱纹，一幅历尽沧桑的面庞，然后命题为：沧桑，沧桑的老者，沧桑的奶奶等一类的标题，好诗~好诗~

等等……这是人文吗？

我们都知道常规意义中的人文作品是能够通过照片来读出画面背后的故事的，如果一幅人文作品需要配合一篇长达两千字的作文来进行说明，那么很遗憾，这样的人文作品我不能给出高分。

长焦镜头因为其过长的焦距，经常会将背景过度虚化，以及过滤掉周边起到衬托故事性作用的事物。这样的作品不是人文，而是人像。（长焦特写可以通过组照的形式，拍不同的事物表达一个主题来进行弥补）

典型的人像特写；其实本质上来说和上面的老婆婆特写没有什么区别，没道理单凭一张“充满故事”满脸皱纹的老者特写就可以称之为人文作品

相对的，35mm的焦距可以将主体周围的环境进行更多的记录，而这些周边环境，正是起到衬托人物，讲述故事的重要元素。

如果画面只有一个疾行过马路的人，而没有等待的行人，亮起的红灯，绿色的大货做衬托，那么照片的可读性将大打折扣。即使向人解释：“当时这个人正在闯红灯，后面的车和人都在等待……不拉不拉不拉……。”作品依然会显得软弱无力。

当然，为了保证主体在画面中所占的比例合适，可能需要相对比较近的拍摄距离，这样就大大增加了拍照被发现的几率，从而丢失最真实的瞬间。好在魔高一尺道高一丈，通过将相机挂在胸前双手插兜遥控拍摄、握在手上游走抓拍、超焦距对焦法等一系列技巧都可以大大降低摄影师被发现的几率，有机会单独写一篇近“距离偷拍大法”再进行详细说明吧（转发越多动力越大）。